Projets/radiance

Dix ans de travail

En 2012, avec seulement 24 caméras, nous avons élaboré cette technique de zéro à l'aide d'outils de light-painting très basiques. Dix ans plus tard, et avec plus de 2 millions de dollars d'investissement, cette forme d'art occupe une place immense dans nos vies. C'est ainsi que nous créons nos pièces les plus complexes, transformant des portraits de lumière en une expérience lumineuse tridimensionnelle.

Nous venons de Montréal, et nous créons ces images en studio principalement en hiver. Mais nos vies sont bien équilibrées avec un travail en extérieur utilisant les mêmes outils et la même technique. Voyager avec un tube de light-painting et un appareil photo dans des paysages extraordinaires fait partie intégrante de notre processus créatif. Les deux environnements se nourrissent mutuellement des diverses expériences et leçons apprises.

Radiance 03 - 2022 - Final

C'est notre pièce la plus récente de cette série. En utilisant une simple feuille de papier holographique (holosquare) et une lampe de poche, j'ai peint autour de Kim en un temps de pose de 8 secondes. Sur celle-ci, les caméras se déclenchent l'une après l'autre avec un délai de 60 ms, créant le mouvement dans la trace elle-même. Kim reste immobile pendant toute la durée. Deux caméras se déclenchent toujours en même temps (mode seamless) pour créer cette boucle parfaite (sans début ni fin)

FAQ

• How come you are not visible? Je me déplace rapidement et j'essaie d'éviter de m'éclairer moi-même. Cependant, vous pouvez voir mon ombre dans la trace de lumière sur la plupart de mes images à 360 degrés.

• Why the hell do you have that many cameras? C'est une grande partie de mon art que j'ai transformé en activité commerciale. J'ai commencé avec très peu de caméras et en ai acheté de plus en plus au fil des années, au fur et à mesure que j'obtenais davantage de contrats commerciaux. Plus j'utilise de caméras, plus la lecture peut être lente.

• Why 176? Why not 180? 176 est ma limite physique dans ce studio. Je ne peux pas avoir un réseau de plus grand diamètre, et les caméras se touchent presque. C'est la meilleure densité que je puisse atteindre pour le moment. Le système actuel est composé de 22 clusters de 8 caméras. Chaque cluster contient les composants électroniques nécessaires pour piloter les caméras.

• How did you get started with this? J'étais programmeur et photographe. Sans histoire particulière. Mais un jour, j'ai reçu un appel pour coder un logiciel et gérer un petit réseau de caméras. J'ai été accroché et j'ai rapidement appris à créer des visuels avec des tonnes de caméras. Le light-painting est arrivé un peu plus tard, quand je me suis retrouvé coincé dans un tout petit studio. Je ne pouvais pas utiliser mes flashs habituels car j'éclairais tout le dispositif. J'ai donc décidé d'essayer d'éclairer mon sujet à la main avec une lampe de poche et une feuille de papier. Cela m'a pris un certain temps, mais en réduisant mon temps de pose à une seconde, j'ai commencé à obtenir des sujets très nets sans l'aide d'aucune lumière externe (flashs, speedlights…).

J'ai une addiction à l'art multi-caméras. Je ne cesse d'acquérir de nouvelles caméras pour figer le temps et capturer des instants uniques en 360° complet. Je passe des heures interminables à affiner le système, et quand je me sens prêt pour un projet spécifique, j'invite des danseurs à se produire sur cette scène extraordinaire. J'ai commencé il y a plus de dix ans dans un petit studio avec 24 caméras. Je possède maintenant plus de 400 caméras que j'utilise pour deux raisons : créer de l'art et produire du travail pour mes clients. Dans cet ordre.

Radiance est la somme de tout ce que je fais, c'est qui je suis, et avec qui je crée. Il a fallu exactement 8 secondes pour capturer, mais 10 ans pour atteindre ce niveau de détail et de précision avec les traînées de lumière. Il s'agit de la pièce elle-même, éclairée à la main en quatre traits (les hélices), mais aussi de la technologie que nous avons dû construire pour y parvenir. Nous sommes à un point où tout est automatisé. Je peux appuyer sur le bouton pour déclencher les 176 caméras, et à la fin de la pose, tous les fichiers sont envoyés à un serveur principal et assemblés en un fichier mp4 calibré pour une révision facile. Comme pour la plupart de mon travail, je ne suis pas derrière la caméra (les caméras en l'occurrence), mais avec la danseuse, façonnant la lumière à la main pour chaque image que je crée.